गाय हेन्ड्रिक्स डायसले चेल्सी स्कूल अफ आर्टबाट कला स्नातक र रयल कलेज अफ आर्टबाट स्नातकोत्तर डिग्री प्राप्त गरे। गायले आफ्नो क्यारियर टोक्योमा SONY को लागि एक औद्योगिक डिजाइनर को रूप मा काम शुरू गर्यो। त्यस समयमा गाय कैलिफोर्नियाको इन्डस्ट्रियल लाइट एण्ड मैजिक टोलीमा सामेल भयो, जहाँबाट उनले फिल्म ट्वीस्टरमा दृश्य प्रभाव कला निर्देशकको रूपमा आफ्नो फिल्म क्यारियर शुरू गरे। गाईले आफ्नो पहिलो उत्पादन डिजाइन असाइनमेन्ट अघि धेरै वर्षसम्म आफ्नो अवधारणा कलाकारको रूपमा आफ्नो सीप विकास गर्‍यो X2: X- पुरुष संयुक्त ब्रायन सिंगरको लागि। केटाले जस्तै फिल्महरूमा पनि काम गरिसक्यो सुपरम्यान रिटर्न्स, एलिजाबेथ, ब्रदर्स ग्रिम, इन्डियन जोन्स र दि किंगडम अफ दि क्रिस्टल स्कल, र बेशक यात्रीहरू। केटा हाल काम गर्दै छ नटक्र्याकर। 

केटा हेन्ड्रेक्स डायस प्रोडक्शन डिजाइनर - यात्री [२०१ 2016]

iHorror: के तपाईं हाम्रा पाठकहरूलाई उत्पादन डिजाइनको बारेमा बताउन सक्नुहुन्छ?

केटा हेन्ड्रिक्स Dyas: फिल्म निर्माताहरूको यस नयाँ पुस्ताको सीजीआई के हुनुपर्दछ र केमा व्यावहारिक हुनुपर्दछ र दुई रोचक चीजहरू पनि प्रोडक्सन डिजाइनरको रूपमा हेर्नुपर्दछ भन्ने कुराको बारेमा धेरै स्वस्थ सन्तुलन छन जुन सबैभन्दा पहिले कलाकारहरूको प्रदर्शनमा सुधार हुन्छ। जब तपाईं तिनीहरूलाई वातावरणमा राख्नुहुन्छ जब तिनीहरू वास्तवमै त्यहाँ हुन्छन् चाहे यो अन्तरिक्ष जहाजमा होस् वा एउटा डरलाग्दो ज forest्गलमा तिनीहरूको प्रदर्शन सुधार हुन्छ, यो वास्तवमै गर्छ। मलाई थाहा छ, मैले दुबै फिल्महरूमा काम गरें। दोस्रो, त्यहाँ प्रकाशको लागि अधिक यथार्थवाद छ जुनसुकै मानिसहरूले जे भन्छन्। यदि हरियो स्क्रिन छ भने, यसले सेटको र colors्ग दूषित गर्न गइरहेको छ, र त्यो सबै स्थिर हुन आवश्यक छ। जब तपाइँ पुरानो शैलीको रूपमा ब्याकिंगहरू प्रयोग गर्नुहुन्छ जुन आवाजजस्तो छ, यदि तपाईंलाई उदाहरणको लागि गति चाहिन्छ र तपाईंलाई गाउँ चाहिन्छ भने, र तपाईंले धुँवाको ढिस्को वा झरना देख्नु पर्छ, यो हरियो स्क्रिनमा ल्याउने समय हो। तर जब तपाईंसँग स्थिर केहि छ जुन सार्दैन त्यो फिर्ता प्रयोग गर्ने समय हो। त्यसोभए तपाईले पैसा बचत गर्नु हुन्छ अन्तमा पनि।

आईएच: यो सन्तुलन खोज्नु महत्त्वपूर्ण छ। मैले फेला पारे कि धेरै फिल्महरू ओभरलोड छन् सीजीआईको साथ, निकै चलिरहेको छ। जस्तो कि तपाईंले भन्नुभएको छ, यी दुई बीचमा सन्तुलन राख्दा फिल्मको गुणस्तरमा ठूलो सुधार हुन्छ।
GHD: यसले गर्छ, त्यहाँ अरू पनि केहि हुन्छ जुन फिल्म निर्माताहरूको अनुशासन हो। जब तपाइँलाई सबै कुरा पोष्टमा ब्याकलोड गर्न र अनुमति दिईन्छ, "हो हामी यसका साथ पछि व्यवहार गर्नेछौं" कहानी कथन थोरै स्लोपियर बन्छ किनकि तपाईले चीजहरू पत्ता लगाउनुपर्दैन, तपाईले त्यसलाई सडकमा धकेल्दै हुनुहुन्छ। तर यदि तपाईं यसलाई बाहिर आंकडा गर्न बाध्य छन्, त्यहाँ सेट छ, त्यहाँ सबै छ, तपाईं एक बहाना छैन, तपाईं दृश्य कब्जा गर्न छ, तपाईं प्रदर्शन क्याप्चर गर्न छ। मलाई लाग्छ कि मोर्टनको दर्शन पासेन्जरहरूसँग थियो हेरौं, कोसिस गरौं र ती भावनाहरू कैद गर्नेहरू हो जुन अन्तरिक्षमा प्रेममा डुबेको छ, जुन यस परियोजनालाई यत्तिको विशेष बनाएको हो। त्यहाँ बन्दुकहरू थिएनन्, कुनै राक्षसहरू थिएनन्, यो यति धेरै आकर्षक थियो कि यसले क्लासिक साइ-फाइ फिल्महरूको मलाई सम्झना गरायो। मेरो लागि धेरै धेरै, यो फिल्म साइलेन्ट Run० को दशकबाट चलिरहेको जस्तो लाग्यो। के तिमीलाई याद छ मौन चालु?

आईएच: होईन, मैले यो कहिले देखेको छैन।

GHD: Augh हाँसो} उनीहरू यो खेल खेल्थे जब म हरेक समय एक बच्चा थिए। पृथ्वीबाट हराएको ज forest्गल बचाउन कोशिस गर्दै अन्तरिक्षमा रहेको एक मानिस बारेमा एक शानदार फिल्म। धेरै सामयिक। रातको लागि हेर्नको लागि एक सानो मुर्ख, तर अझै विचार त्यो विचारको थ्रेड यति चलाख छ, मलाई लाग्छ कि PASSENGERS सोच्ने र चतुर लिपिहरूको उही परिवारमा पर्दछ। जब म ट्रेलर हेर्दै थिएँ, मैले तत्काल थाहा पाएँ कि यो एकदम राम्रोसँग सँगै जोडिएको थियो वास्तवमा यो प्रवाह भएको थियो। धेरै चोटि म एक साइ-फाई ट्रेलर हेर्छु, र त्यहाँ यति धेरै चलिरहेको छ यो धेरै भ्रमपूर्ण हुन सक्छ। सेट आश्चर्यजनक छन्, र यसले धेरै मानिसहरूलाई अपील गर्दछ। म तिमीलाई झुटो भन्दिन। म अहिले धेरै दबाब र ठूलो चिन्तामा छु। सेट डिजाइनको लागि, मैले हाम्रा अपेक्षाहरू के हो भनेर केही नियमहरू तोड्न कोशिश गरें। मैले धेरै विज्ञान कथा फिल्महरूमा अवधारणा कलाकारको रूपमा काम गरें, र यो उत्पादनको डिजाइनरको रूपमा पहिलो पटक हो जसले मलाई यसको प्रभारी हुने मौका पाएको छ। मेरो लागि, म सौंदर्यको साथ आउने जालहरूबाट बच्न चाहान्थें र स्पेसशिप खोज्न जुन भरि दगुर्दै गएको थियो। सामान्यतया स्पेसशिपहरूसँग के हुन्छ र तपाईं यसको बारेमा सोच्नुहुँदा यो बुझ्दछ। तपाईं एक हेराइको साथ आउनुहुन्छ, पर्खालको र the्ग र the्गको र the्ग र ती रंगहरू अन्तरिक्ष जहाज भरि दौडिन थाल्छन् किनभने तिनीहरू हुन्थ्यो। तर हाम्रो मामलामा, हामीसँग स्पेसशिप छ जुन यात्रुहरूलाई मूल रूपमा लामो दूरीमा परिणत गर्दैछ। एक पटक तिनीहरू आफ्नो गन्तव्यमा पुगेपछि त्यहाँ पुन: स्थापनाको अवधि हुन्छ जुन तल पृथ्वीमा ड्रप जहाजहरूमा जान्छ। त्यो चार महिनाको खुद्रा नरक स्वर्ग हो; जे होस्, तपाईं यसलाई हेर्न चाहनुहुन्छ, र मेरो लागि यो फिल्मको रंगसँग खेल्ने र हामीलाई मुड बदल्न अनुमति दिनको लागि हाम्रो खेल मैदान थियो। म निश्चित छु कि तपाईले यो याद गर्नु भएको छ कि त्यहाँ बार छ, स्पेसशिपको बीचमा एक आर्ट डेको बार। मेरो जस्तो फिल्म गीकहरूले स्टेनली कुब्रिकसँग केही चाखलाग्दो समानताहरू देख्दछन् यो चम्काउने। धेरै मोर्टन र म शुरुको दिनमा कुरा गरिरहेका थियौं कि कसरी हामी क्रिसको चरित्र जीम र बर्मनको बिचको सम्बन्धलाई कब्जा गर्छौं, हामी कसरी त्यो बन्धन बनाउन सक्छौं? यसमा ज्याक निकोलसनको चरित्रसँग मिल्दोजुल्दो विशेषताहरू थिए यो चम्काउने र हामी प्रेम गर्छौं कि त्यस फिल्मले एकाकीपनलाई कसरी सहयोग पुर्‍यायो, ज्याकको दृष्टिकोणबाट। त्यसो भए, यो हाम्रो लागि ठूलो प्रभाव थियो जब यो बारमा आएको थियो। मैले भर्खर त्यो धारणाको सार लिएँ र सजावट बढायो, सेटको धनीता र गर्मी बढायो। एक्लोपना र एकाकीपनको संसारमा हामीलाई जेनफर र क्रिस जान चाहने दुई यात्रुहरूको लागि ठाउँ चाहिएको थियो। त्यसैले त्यहाँ यो न्यानो गहना बक्स छ। त्यहाँ यो धेरै मोहित अन्तरिक्ष छ, यो एकदमै क्यारिष्म्याटिक रोबोटको साथ जसले उनीहरूको सेवा गर्दछ, केवल एक मात्र मानिस जो उहाँ कृत्रिम हुनुहुन्छ भने पनि उनीहरूले अनुभव गर्न सक्दछ, त्यसैले हामीलाई त्यस्तो स्थान चाहिन्छ जस्तो कि मानिसहरूलाई जान रमाईलो लाग्छ र अझै परिष्कृत। मेरोलागि, सन् १ 1920 २० को दशकदेखि स्पेस शिपमा केहि चीज राख्नु यो एक स्वादिष्ट विचार हो जुन भविष्यमा धेरै टाढा थियो, र हामीले त्यो अवधारणा लियौं र हामी यससँगै दौड्यौं। हामी उनीहरूसँग रोमान्टिक खाना खान चाहन्छौं। नरक, किन १ 18 औं शताब्दीको फ्रान्सेली रेस्टुरेन्ट बनाउने छैन विशाल १ 18-फूट स्तम्भहरू र शास्त्रीय विन्डो अन्तरिक्षमा हेरेर। त्यसो भए, तपाईं त्यहाँ आफ्नो प्रियजनको साथ बत्ती बालेर बसेको भोजन हुनुहुन्छ र ब्रह्माण्ड बाहिर वरिपरि घुम्दैछ, र यो एक ट्रिप्पी विचार हो। हामीले यस्तो महसुस गर्यौं कि हामीले कहिले पनि अर्को मौका प्राप्त गर्ने छैनौं, त्यसैले हामी यसका साथ भाग्यौं।
आईएच: फिल्ममा पौंडी पोखरी नि?

GHD: हामीले अटलान्टामा हामीले खिचेको वास्तविक स्विमिंग पूलको लागि हामीले महिनौं र महीनाहरू खोज्यौं र अन्तमा उनीहरूले ट्रिगरलाई अन्तिम क्षणमा तान्थे जुन हामीले पाइन वुडमा उनीहरूको नयाँ नयाँ स्प्याकि parking पार्कि lotमा स्विमिंग पूल खनेका थियौं। [हाँसो - तीनिहरू यस बारे मा धेरै खुसी थिएनन्, तर उनीहरूले सेट मन पराए जब हामी यसको साथ समाप्त भए। छ हप्ता भन्दा बढीमा हामीले यसको प्वाल बनायौं र ओलम्पिक आकारको स्विमिंग पूलले यस विशाल गुम्बज विन्डोको साथ उत्पादन गर्‍यौं, र यो एक सुन्दर क्षण थियो। त्यो वास्तवमै अरोरा जेनिफर लरेन्सको शरण स्थान हो। हामी वास्तवमै यी गहिरो ब्लूजमा काम गरिरहेका थियौं जुन वास्तवमा सफाको प्रतीकात्मक थियो। यो त्यस्तो ठाउँ हो जहाँ कोही जान सक्दछ र लुक्न सक्दछ, कोही उसको पीडित अवस्थामा।

आईएच: मलाई लाग्छ कि तपाईले यो दृश्य प्राप्त गर्नु भएको कुरा हासिल गर्नुभयो।

GHD: धन्यवाद

आईएच: यो सुन्दर थियो र अब यो थाहा छ कि यो वास्तवमै निर्माण गरिएको हो र CGI होइन एकदम आश्चर्यजनक छ।

GHD: सेटमा कि मानिसहरूलाई विश्वास गर्न जाँदैन कि यो केवल अनौंठो भएकोले बनेको हो भनेर अवलोकन भनिन्छ। यो यती धेरै गतिशील पसलहरूको वरिपरि आउने एक ठूलो ठाउँ हो। तिनीहरू यति सुन्दर ढ wood्गले काठले बनेका छन्, होशियारीका साथ बालुवा बनाइएको छ, तिनीहरू भविष्यका मिश्र जस्तो देखिन्छन्, तर फिल्ममा उनीहरू कम्प्युटरमा बनेको जस्तो देखिन्छ। \

आईएच: धेरै धेरै धन्यवाद, केटा!

फिल्मको समीक्षा र सोनीको लागि अधिक अन्तर्वार्ताको लागि सम्पर्कमा रहनुहोस् PASSENGERS आउने हप्ताहरूमा!

पृष्ठ: 1 2