पुरस्कार विजेता वेटा दृश्य प्रभाव सुपरवाइजरको साथ अन्तर्वार्ता डेन लेमन

 

र्यान टी। कुसिक: हे दान! तिमीलाई कस्तो छ?

डेन लेमन: म राम्रो छु, तिमीलाई कस्तो छ?

PSTN: म धेरै राम्रो गर्दै छु, मेरो कल लिनु भएकोमा धन्यबाद। के तपाईं बताउन सक्नुहुन्छ तपाईंको पृष्ठभूमि के थियो तपाईं डिजिटल प्रभावमा सामेल हुनु भन्दा पहिले?

D.L.: म पहिले विद्यार्थी थिएँ, र म मायालु चलचित्रहरू विशेष गरी साइ-फाई, एक्शन प्रभाव किसिमका चलचित्रहरू हुर्कें। सबै प्रकारका चलचित्रहरू। म सानो छँदा मलाई धेरै चलचित्रमा जानको लागि मौका दिइन, मेरो परिवारमा धेरै पैसा थिएन। गर्मी समयमा, तिनीहरूसँग एक कार्यक्रम थियो, र तपाईं जान सक्नुहुन्छ र फिल्मको टिकटको एक किताब किन्न सक्नुहुनेछ, मलाई लाग्छ कि यो मूल रूपमा बच्चाहरूलाई कब्जामा राख्ने एक तरिका थियो। मसँगै केही साथीहरूसँगै बच्चाहरू पनि थियेटरमा जान्छन्, र त्यहाँ सबै किसिमका स्क्रिनिंगहरू हुन्छन्, केहि अरूहरू भन्दा राम्रो। प्रत्येक पटक थोरै समयमा तपाईं प्राप्त गर्नुहुनेछ गाउजिसवा एट, ती हिलमार्क क्लासिक फिल्महरू केहि दशकबाट '। इंडियाना जोन्स अर्को थियो, र त्यो फिल्म मेरो लागि एक विवादास्पद थियो किनभने मेरा आमाबाबुले मलाई यो हेर्न चाहनुहुन्न तर हामी भित्र पसे र जे भए पनि यो देख्छ [हाँस्छ]।

PSTN: त्यो कत्ति राम्रो छ! मलाई त्यस्ता कथाहरू सुन्न मन पर्छ। [हाँसो]

D.L.: जब हामी चलचित्र हेर्न थाल्यौं यो वास्तवमै विशेष कुरा थियो। जब म उच्च माध्यमिक विद्यालयमा भर्ना भएँ, मेरो एक साथी थियो जसलाई त्यस्तै महसुस भयो। सप्ताहन्तमा हामी हाम्रो mm एमएम भिडियो क्यामेराको साथ हाम्रा छोटो साना फिल्महरू बनाउन हाम्रो समय खर्च गर्दछौं। मेरो साथीसँग अलि ध्वनि मिक्स गर्ने डेस्क थियो जुन हामीले प्रयोग गर्थ्यौं, र ऊ एनिमेटरमा जान्छ, ऊ वास्तवमै प्रतिभाशाली कलाकार थियो। उहाँ सिम्पसनमा वर्षौ बर्षसम्म एनिमेटर र स्टोरीबोर्ड कलाकार थिए र म यहाँ न्यूजील्याण्डमा दृश्य प्रभावहरू बनाउँदै छु।

PSTN: के त्यहाँ त्यस्तो कुनै चलचित्र छ कि तपाईंले "बोलेको छ" र तपाईंलाई आफैलाई भन्‍नुभयो, 'म यो गर्न चाहन्छु?'

D.L.: म पागल थियो स्टार वार्स जस्तै मेरो उमेरका सबै केटाहरूको बारेमा। म धेरै जवान थिए जब साम्राज्य बाहिर आए। मैले देखेको थिएँ साम्राज्य र निन्द्रा पार्टीहरुमा VHS मा मूल। म कहिले सम्झन सक्छु जेडी बाहिर आए। एक वर्ष को लागी रिलीज को अग्रणी को लागी कि मेरा सबै साथीहरु र म कुरा गर्न सक्छ, The Jedi को फिर्ती र हामी अत्यन्त उत्साहित भयौं जब यो पहिलो बाहिर आयो। यो कहिल्यै राम्रो चीज थियो; त्यहाँ कुनै निराशा थिएन जुन मैले कुनै हालतमा निराश महसुस गरिन, मैले यसको प्रत्येक मिनेटमा रमाइलो गरें, त्यो ठूलो थियो। जब म अलि अलि बढ्दै गएको थिएँ र म उच्च माध्यमिकमा थिएँ, दुई वटा चलचित्रहरूले महत्वपूर्ण प्रभाव पारे। एक थियो टर्मिनेटर २; म पहिले नै एक ठूलो Stan विन्स्टन प्रशंसक थिए। कहिले टर्मिनेटर 2 व्यावहारिक प्रभाव र यी नयाँ डिजिटल प्रभावहरूको विवाहको मामलामा खेल परिवर्तन भइरहेको थियो भनेर बाहिर आयो; यो कल्पना थियो कि सिर्जना गरिएको थियो बोगलिंग मात्र थियो। अर्को वर्ष थियो जुरासिक पार्क, र त्यो मेरो लागि यो फिल्म थियो जसले मलाई "यही गर्न चाहन्छु" भनेको छ। मैले गर्न चाहेको सबै प्राणीहरू बनाउनु थियो।

PSTN: म हेर्दै याद गर्न सक्छु जुरासिक पार्क पहिलो पटक, म बाह्र वा तेह्र जस्तो भएँ, र स्क्रिनमा पहिलो डायनासोर देख्नु अचम्मको थियो, र पक्कै पनि एक खेल परिवर्तनकर्ता।

D.L.: हो, [उत्साहजनक रूपमा] र जोन विलियम्स स्कोरको साथ, फिल्म खुल्छ र तपाईं यस घाँसे मैदानमा खस्नुहुनेछ, र त्यसपछि त्यहाँ एउटा विशाल खुलासा हुनेछ, र त्यहाँ ब्रन्टोसाउरोस छन् र तिनीहरू त्यहाँ छन्, र यस्तो देखिदैन। स्टप गति जस्तै। तपाईं अब फिल्ममा फर्केर हेर्नुहोला, र तपाईं केहि चीजहरू देख्नुहुनेछ जुन तपाईं उन्नत टेक्नोलोजीको साथ बिभिन्न तरिकाले गर्न सक्नुहुन्छ, तर म अझै पनि सोच्छु कि यो यति धेरै राम्रोसँग समात्छ।

PSTN: म सहमत छु र यसैले पनि टर्मिनेटर 2 यो एक कालातीत टुक्रा हो, र मलाई लाग्छ कि यसले यो पनि समात्छ।

D.L.: मलाई लाग्छ कि कुनै न कुनै किनारमा केहि आकर्षण छ, मलाई मन पर्छ Ghostbusters र तरिका जुन तपाईं सँगै कथा राख्न सक्नुहुन्छ, उपकरणहरूको प्रयोग गरी जुन उनीहरूले उपलब्ध गरेको थियो कि फ्रेमवर्क भित्र कार्यान्वयन सक्षम छ। त्यहाँ अविश्वासको एक निश्चित मात्रा छ जुन तपाईं कुनै पनि चलचित्रमा हिड्दै हुनुहुन्छ, अन्धकार कोठामा बसेर अन्य मान्छेहरूको झुण्डसँग बसेर यो मान्छे वास्तविक जीवन हो, यो थियेटर भए पनि, सेटहरू वास्तविक छैनन् र समय कम्प्रेस गरिएको छ, त्यहाँ धेरै चीजहरू छन् जुन तपाईं स्वीकार गर्नुहुन्छ। मलाई लाग्छ कि प्रभावहरूको साथ बार उच्च र उच्चमा बढ्दै जान्छ, त्यहाँ कम कम श्रोताहरूले उनीहरूको दिमागमा भर्नु पर्छ। केहि तरिकाहरूमा, वास्तवमै राम्रो कथा-कथाकर्ताले श्रोताको ध्यान खाली ठाउँ भर्न प्रयोग गर्दछ। कति पटक तपाईंले राक्षस फिल्म देख्नुभयो र तपाईं पूर्ण रूपमा हुक हुनुभयो र त्यसपछि जब राक्षस प्रकट हुन्छ यो पूर्ण निराश हुन्छ? तपाईको टाउको भित्र केहि यस्तो हुन्छ जुन स्पष्ट रुपमा सम्पूर्ण चित्रलाई चित्रण गर्नु भन्दा धेरै समृद्ध र बढी उत्प्रेरक हुन्छ र मलाई लाग्छ कि ती भयावह कथाकारका विशेषता हुन् ती खाली ठाउँहरू छोड्नु र श्रोताहरूलाई राम्रो प्रश्न सोध्नु र भर्नु हो। खाली ठाउँहरू।

PSTN: निश्चित रूपमा। तपाईं ठिक हुनुहुन्छ; कथा भनेको फिल्म हेरिरहेको व्यक्तिलाई उनीहरूको दिमागमा राक्षस सिर्जना गर्ने अनुमति दिन वरिपरि घुम्दछ, र हो [हाँसो] अघि म निराश भएको छु। को लागी The Apes को ग्रह तपाईं एक अभिनेता को प्रदर्शन क्याप्चर को प्रक्रिया व्याख्या गर्न सक्नुहुन्छ र त्यसपछि उनको वा उनको एक एपी संग प्रतिस्थापन को बारे मा?

 

 

D.L.: हो, धेरै मा विचारहरु पारंपरिक कृत्रिम प्राणी जस्तै छ। तपाइँ एक पात्रलाई ड्राइभ गर्न एक अभिनेता प्रयोग गर्दै हुनुहुन्छ, र तपाइँ केवल एक अभिनेताको उपस्थिति परिवर्तन गर्दै हुनुहुन्छ। यो ती चीजहरू मध्ये एक हो जुन हामीले बनाउने क्रममा बनाएका छौं ग्रह को ग्रह; यो एउटा परम्परा हो कि हामी साँच्चिकै मूल १ 1968 .XNUMX लाई सम्मान गर्न चाहन्थ्यौं ग्रह को ग्रह। जोन चेम्बरहरू, उनले मेकअपको लागि एक पुरस्कार प्राप्त गर्‍यो, त्यहाँ मेकअपको लागि एकेडेमी अवार्ड हुनु अघि, उनीहरूले त्यो चलचित्रमा उनको कामको लागि विशेष कोटीको आविष्कार गरे। लगभग तेह्र वर्ष पछि उनीहरूले आधिकारिक रूपमा मेकअप कोटि गरेका थिएनन्, त्यसैले यो उल्लेखनीय छ। यो विचार हो कि तपाईं रोड्डी म्याकडोवल जस्ता अभिनेतालाई लिनुहुन्छ तपाईं उसलाई कुर्सीमा राख्नुहुन्छ र तपाईंले प्रोस्थेटिक्स र उपकरणहरू र विस्तृत मेकअप लागू गर्नुहुन्छ, र अचानक तिनीहरू यस जीवमा परिर्वतन हुनेछन् जुन कि रॉडी म्याकडावल जस्तो देखिदैन। यसको आफ्नै उपस्थिति छ कि दर्शकहरूले उनीहरूले भन्दा फरक तरिकाले प्रतिक्रिया गर्ने छन् यदि यो मानव अभिनेता हो भने। जति उहाँ अपाइ जस्तो देखिनुहुन्छ, श्रोताको प्रतिक्रिया त्यति नै बढि। हामी पक्कै पनि त्यो परम्पराको सम्मान गर्न चाहन्छौं। एउटा चुनौती हो, जब हामी पहिलो फिल्म राइज इट बनाउने तयारीमा थियौं, यो मूल कथा हुनु हो जुन यो सुपर बौद्धिक वानर कहाँबाट आएको हो भन्ने कहानी बताउने लक्ष्य थियो। चलचित्रको सुरूमा, तिनीहरू कागजातहरू वा चिडियाखानामा देख्नुहुने त्यो वानरबाट भिन्न हुन सक्नुहुन्थ्यो। दुर्भाग्यवस एक सूटमा मानिससँग उत्तम मेकअपको साथ पनि, उनीहरूलाई १००% वास्तविक देखाउन कठिन छ। चिम्पान्जी र मानवको शरीर अनुपात यति फरक छ। चिम्पान्जी हतियारहरू यति लामो छन् कि, र तिनीहरूका खुट्टाहरू यति धेरै छोटो छन्, र टाउकोलाई धडसँग जोडिएको तरीका र शारीरिक शक्ति र बाँकी शरीरको अनुपात यति फरक छ कि हामीले सोचे कि हामी तिनीहरूलाई बनाउन सक्छौं। अक्षरहरू डिजिटल सिर्जना गरेर धेरै यथार्थवादी। हामी अझै कलाकारहरू ती पात्रहरूलाई ड्राइभ गर्न चाहान्छौं, र यो त्यस्तो कुरा हो जुन अतीतमा एन्डी सर्किससँग गोलम सिर्जना गर्दा हामीले धेरै सफलता प्राप्त गरेका थियौं। उनले त्यो भूमिकामा धेरै ल्याए। यदि उसले बुथमा आवाज मात्र गरिरहेको भए, यो एकदम फरक चीज हुने थियो। दृश्यमा एक अभिनेता उपस्थित भएर, दृश्यलाई परिष्कृत गर्न अन्य अभिनेताहरूसँग काम गर्दै, निर्देशकसँग काम गर्दा प्रदर्शन सबैलाई परिष्कृत गर्न राम्रो काम गर्दछ जब तपाईं कोठामा सबैलाई एक अर्कासँग अभिनय गर्न सक्नुहुनेछ।

मार्फत अंगूठियहरुको प्रभु, किंग कोंग, र विशेष गरी अवतार हामीले गति क्याप्चर भनिने यो प्रविधि प्रयोग गर्‍यौं र त्यसपछि हामीले यसलाई विस्तारमा विस्तार गर्‍यौं जहाँ हामी यसलाई प्रदर्शन क्याप्चर भन्छौं, जुन एक अभिनेताले उनीहरूको शरीरसँग गर्ने सबै कुरा रेकर्ड गर्दैछ र उनीहरूको अनुहारमा गर्छौं उनीहरूले गरिरहेछन् र त्यो रेकर्डि taking लिएको छ र यसलाई लागू गर्दैछौं। एक डिजिटल चरित्रमा। सामान्यतया यो समर्पित स्थानको साथ हुन्छ, मूल रूपमा ध्वनि चरण जस्तै, तपाईसँग धेरै उपकरणहरू, कम्प्युटरहरूको बैंकहरू छन्, तपाईसँग si० क्यामेरा वा यस्तै विशेष क्याप्चर क्यामेराहरू छन् जुन केवल अदृश्य इन्फ्रारेड प्रकाश देख्दछन्। तपाईं कलाकारहरूलाई एक तरीकाले कठोर पार्नुहुन्छ कि उनीहरूसँग थोरै थोप्लाहरू छन्, तिनीहरू परावर्तक डटहरू हुन् र ती थोरै परावर्तकहरू क्यामेराबाट अवरक्त बत्तीहरू क्यामेरामा फिर्ता प्रतिबिम्बित गर्दछन्। क्यामेराले कालो पृष्ठभूमिमा थोरै सेता थोप्तीहरू देख्छ र सबै क्यामेराले यो कालो पृष्ठभूमि मा सबै सेतो डटहरु को बारे मा थाहा छ के तुलना गर्छन र कम्प्युटर थ्रीडी स्पेस मा चलेको थोप्लाहरु को पुन: संरचना गर्दछ।

एक प्रक्रियाको माध्यमबाट, हामी एक कठपुतली लिन्छौं जुन हामीले निर्मित गरेका हुन्छौं जुन अभिनेताका अंशहरूसँग मेल खान्छ र हामी त्यस कठपुतलीमा ती थोप्लाहरू फिट गर्छौं, त्यसैले अब हामीसँग अभिनेताको डिजिटल कठपुतली छ जुन डटहरू चल्दै छन् त्यस्तै दिशामा घुम्छन्। त्यहाँ retargeting पनि भनिन्छ जहाँ हामी अभिनेताहरू उनीहरूको कठपुतलीमा चल्दछौं र हामी यो कठपुतलीमा लागू गर्दछौं जुन उनीहरूले खेलेको चरित्रसँग मेल खान्छन्। सिजर एन्डी सर्किसको कठपुतलीमा आन्दोलनको मामिलामा र हामी यसलाई सिजर कठपुतलीमा प्रयोग गर्दैछौं जुन लामो हात र कडा खुट्टाहरू हुन्छन्, र त्यो यही हो जुन पुनःशेट गर्ने प्रक्रिया हो।

 

 

त्यहाँ एक निश्चित आन्दोलन छ जुन हामीले लिदैनौं प्रदर्शन क्याप्चर प्रक्रियाको हिस्सा हो, औंला र औंला एनिमेसन जस्ता सामानहरू जुन हामी आफैंमा थप्न पर्छ, कुञ्जीफ्रेम। त्यहाँ धेरै सम्पादन गरिएको छ जुन एनिमेटरहरूले प्राय: डाटा परिष्कृत गर्न र यसलाई १००% सही देखिने बनाउनको लागि गर्नुपर्दछ। अनुहार एनिमेसन एक विशाल चीज हो, हामीसँग केहि उपकरणहरू छन् जसले विश्लेषणमा मद्दत गर्दछ। हामी अभिनेताको अनुहारमा यो हास्यास्पद सानो थोप्लाहरू र एउटा सानो क्यामेराको साथ पेन्ट गर्दछौं जसले उनीहरूको हेलमेटमा संलग्न गर्दछ र यसले ती डटहरू कसरी चारैतिर घुसेको रेकर्ड गर्दछ। कम्प्युटरले मात्र हामीलाई यति धेरै जानकारी दिन सक्छ कि ती डटहरूको अनुहारको भावको अर्थ के हो र जसमा ती प्रशिक्षित आँखाहरू र अनुहार एनिमेटरहरूको हातहरू भित्र जान र ती विशेष अनुहारको हावभावमा डायल गर्न आवश्यक छ र उनीहरूलाई एन्डी सर्किसले जस्तै गरिन। त्यो दिन उनको अभिनय। त्यो वास्तविक कला हो र त्यो केटीहरू र केटाहरू अझ राम्रा र राम्रो हुन्छन् किनकि उनीहरू त्यस प्रकारको कामको अधिक र बढी गर्छन्।

On The Apes को ग्रह चलचित्रहरू हामी समर्पित ध्वनि स्टेजबाट बाहिर जान चाहन्छौं र त्यो प्रविधिलाई स्थानमा काम गरिरहेका चलचित्र सेटमा लैजान चाहन्छौं र त्यो अन्य सम्पूर्ण इञ्जिनियरि and र प्रक्रियात्मक पाइपलाइन प्रक्रिया पत्ता लगाउँथे जहाँ हामीले सामान्य रूपमा फिट हुने प्रणाली कसरी लिने भनेर पत्ता लगाउनुपर्‍यो। धेरै र धेरै कम्प्युटरहरू सहित एक विशाल कोठामा सेटअप हुन धेरै हप्ता लाग्न सक्छ र हामीले यसलाई पोर्टेबल कसरी बनाउने भनेर निर्धारण गर्नुपर्‍यो र यसलाई १ movie-२० मिनेटको ढ in्गले कार्य गर्ने चलचित्रमा सेट अप गर्नुहोस्।

PSTN: त्यो अचम्मको कुरा हो। तपाईको टोलीमा कति जना मानिस थिए?

D.L.: ठुलो क्याप्चर दिनमा हामीसँग सेटमा लगभग cre० जना चालक दल छन्। म भन्छु कि आधा दर्जन ती हुन् हाम्रा सामान्य दृश्य प्रभावहरू। हामीसँग डेटा रेंगलरहरू, सन्दर्भ फोटोग्राफरहरू छन्, म दृश्य दृश्य सुपरवाइजर, निर्माताहरू, यी केहि परम्परागत भूमिकाहरूको रूपमा।

PSTN: आज म संग बोल्नु भएकोमा धेरै धेरै धन्यबाद पाउनु भयो, र मलाई आशा छ कि हामी भविष्यमा पनि यो फेरि गर्न सक्दछौं।

D.L.: खुशी मेरो सबै थियो।

 

पृष्ठ: 1 2 3